La première rencontre du cinéma de Kiarostami a été celle de films qui révélaient un Iran profond : la vision contemplative, donc à distance, célébrant l enfance et les villages, la vie dans un présent intemporel, une sorte d état de nature, intouché par l existence moderne. C était également la découverte d un cinéma renouant avec sa spécificité, grâce à un réalisateur apparemment tout aussi peu touché par son histoire. Un précédent livre, Kiarostami : le réel, face et pile, était consacré aux aspects différents et aux métamorphoses d une oeuvre complexe dans son apparence de simplicité. Le présent volume continue la même démarche, à propos des films récents. Il s est produit, dans l oeuvre de Kiarostami, une transformation radicale. Pour des raisons qu on essaie d interroger, il n est plus seulement un réalisateur iranien, mais un cinéaste international. Dans et hors les murs, à la maison et en dehors d elle, en Iran profond et toujours en voyage dans le monde. Animé par l intranquillité qui l engage à prendre la route - ces Roads of Kiarostami comme l indique son film à partir de ses photographies - il semble, en même temps, être partout chez lui. Avec le même détachement esthétique, sa sérénité, sa disponibilité, son ouverture et son accueil. Tout en gardant toujours leur minimalisme, sans rien d une réflexivité moderniste, les films et les photographies de Kiarostami s affirment de plus en plus conceptuels. Bien plus qu une approche du réel, qui serait là pour être révélé par les vertus thaumaturgiques de la caméra - un cinéma qui se crée en se référant à lui-même détermine aussi ses nouveaux films : qu ils soient réalisés en Iran, au Japon ou en Italie.