Avant de s imposer comme un immense metteur en scène - Les 400 coups, Jules et Jim, Fahrenheit 451, Baisers volés, L Enfant sauvage, La Nuit américaine, L Histoire d Adèle H., L Homme qui aimait les femmes, Le Dernier Métro, La Femme d a côté, Vivement dimanche!, etc. -, François Truffaut (1932-1984) a inauguré une nouvelle façon de regarder les films et d en parler. Ses articles passionnés pour les Cahiers du cinéma en témoignent. Ce livre, devenu une Bible pour tous les cinéphiles, rassemble les articles que Truffaut avait lui-même sélectionnés : Capra, Hawks, Hitchcock, Kubrick, Wilder, Clouzot, Cocteau, Ophuls et Guitry notamment pour les Français, sans oublier les textes sur ses copains de la Nouvelle Vague, ainsi que des articles consacrés à ses réalisateurs préférés : Ingmar Bergman, Jean Renoir, Charlie Chaplin, Orson Welles, Luis Bunuel, Cari Dreyer, Jean Vigo...Le premier de ces écrits : À quoi rêvent les critiques? analyse l ambiguïté des relations entre les créateurs et ceux qui les jugent. Lorsque j étais critique, écrit François Truffaut, je pensais qu un film, pour être réussi, doit exprimer simultanément une idée du monde et une idée du cinéma; La Règle du jeu ou Citizen Kane répondaient bien à cette définition. Aujourd hui, je demande à un film que je regarde d exprimer soit la joie de faire du cinéma, soit l angoisse de faire du cinéma et je me désintéresse de tout ce qui est entre les deux, c est-à-dire de tous les films qui ne vibrent pas.