Je rencontrai Michel en 1987, à la fin de l année scolaire, dans le hall de l université Tolbiac-Paris I. Je revois encore ce grand garçon aux cheveux bruns, à la silhouette longiligne, telle une sculpture de Giacometti, apparaître de derrière une colonne de béton, se diriger vers moi et me demander du feu. Une conversation s ensuivit tout naturellement. J ai tout de suite été touchée par la sensibilité exacerbée de Michel, son asociabilité et sa marginalité. Nous devînmes amis. Nombreux étaient nos intérêts communs, musicaux, artistiques... J aimais sa provocation et son daring to be different me rappelant les artistes tourmentés, torturés, tels Serge Gainsbourg et Bob Marley, pour ne citer qu eux. Ce fut Michel qui m apprit les bases de la photographie, au gré de nos escapades parisiennes, de la place des Vosges, à Saint-Michel, au quartier de la Butte-aux-Cailles... La petite cuisine de son appartement de la rue Cantagrel était transformée en chambre noire et il y développait ses photos. Ma stupéfaction fut grande quand il porta de l intérêt à mes photos, activité ludique que je prenais désormais au sérieux. Puis il me montra sa boite noire , une boîte en carton qui à l origine devait être une boîte de papier photo. Je parcourus une à une les photos, toutes en noir et blanc - l ordre était important... J étais fascinée, ce fut une expérience inoubliable. Cela a été un facteur déterminant dans ma carrière de photographe. D un style unique, tel Brassai, tel Cartier-Bresson, tel Nadar, Michel capture des scènes de rue, des objets hors d usage, des espaces exigus, alliant simplicité et force : simplicité des objets représentés et force des lignes architecturales. Bon nombre de photos de la boîte noire sont publiées dans ce livre. Je suis heureuse que Michel partage ce chef-d ceeuvre de formes, de contrastes, de scènes insolites de Paris et d ailleurs, qu elles quittent l obscurité de leur boîte pour enfin voir le four.